“听诸位关心四骏下落，老朽方有此说。如若仅仅观看六骏形象，倒也有替代办法。”
徐悲鸿忙问道：“莫非六骏还有照片或者摹本之类资料？”
宋联奎呵呵一笑，道：“诸位可知道‘全形拓’？”
“传拓之法，乃以纸覆于金石、用墨将铭文拓印传世。此法肇始于南北朝，兴盛于隋唐。原以拓碑为常见，碑面平展，可谓之平面拓。然则石碑外，尚有鼎、瓶、壶、杯等各型各类金石器不一而足，为展其全貌，历数代研究，至清末遂有‘全形拓’。
全形拓始于嘉兴马起凤，人送外号‘金石僧’，彼时仅限于小件器物，拓法几近平面拓，不讲求透视。继而山东潍县陈介祺改用分纸拓法，先分拓身、耳、腹、足，再拼粘为整体，其乌金拓本结构合理，浓淡相宜。民国后更衍生整纸拓法，以一张纸完成整个器形的墨拓，加之西方透视、素描技法普及，拓片立体感大为增强，全形拓技法随之得以大成。
全形拓弥补平面拓之失，各类异形金石器得以拓片方式保存，铭文、纹饰研究亦获得极大便利。陕西历朝金石器本就样式丰富，凭此技艺，金石之学更加如虎添翼。”
听宋联奎说完，徐悲鸿眼前一亮道：“六骏有全形拓片？”
宋联奎笑道：“正是，此间有个痴人一时技痒，拿六骏做了练手。斯人实乃陕地数一数二的全形拓圣手，六骏全貌，纤毫毕现。须知彼时六骏尚未遭难，毛发骨肉均同完璧，这份拓片堪堪世所仅存。”
徐悲鸿大喜道：“还请老先生行行方便。”
宋联奎挥挥手，一旁早有下人快步上前，嘱道：“去把六骏拓片取来，与诸位同瞻。”
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