这个回答，让几位年长的听众点头。
下一个提问的是位年轻女性，NHK电台的编导。
“《深水埗的暖》里那段快速指弹，轻重处理非常特别。您是如何捕捉到那种‘繁忙中的秩序’感的？”
“我曾在深水埗住了三个月。”
赵鑫说，“每天早上去街市，听各种声音，讨价还价、刀剁肉、油炸食物、自行车铃。我发现这些声音虽然杂乱，但有内在的节奏。那段指弹，我练习时想象的是不同声部，进入和退出的时机，就像街市里，不同摊位在一天中的活跃时段。”
坂本龙一这时举了手。
全场安静下来。
“赵桑，”
他用英语说，声音温和，“《红隧回声》里，吉他声音和交通采样的关系，您是先有吉他旋律，后加入采样，还是同时构思？”
“同时。”
赵鑫回答，“我带着录音设备，在红隧边待了好几个早晚。先录环境音，然后在听那些素材时，吉他旋律自己浮现出来。它不是旋律与噪音的对抗，是两种‘语言’在尝试对话。一种是人造物的语言（吉他），一种是城市本身的语言（环境音）。”
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