但随着吉他轮指，与老伯沙哑吟唱交织，那些困惑渐渐变成了理解。
中段的挣扎，尾声的失真轰鸣与电流杂音。
曲终时，房间里安静得能听见空调的微风声。
然后，掌声响起。
不是热烈的欢呼，是持续的、带着敬意的掌声。
灯光重新亮起时，铃木健二请赵鑫上台。
简单的日语问候后，赵鑫用英语说：“这张专辑。是我个人的实验性音乐集成。长期以来亚洲的音乐叙事，不是被欧洲的古典音乐所统治，就是被现代流行音乐所淹没。但如果各位在其中听到了东京的涩谷、大阪的道顿堀，或者你们家乡的某个街角，那将是我最大的荣幸。”
提问环节，第一个举手的是《音乐之友》的主笔。
一个戴眼镜的中年男人。
“赵先生，《晚安，哄空》里那三个音符的循环，让我想起日本‘侘寂’美学中的‘间’。您是有意追求这种留白吗？”
赵鑫想了想：“我更愿意称之为‘呼吸的空间’。在城市里生活久了，我们会忘记安静是什么声音。那三个音符，是想提醒自己，也提醒听众：在所有的喧嚣之间，存在着这样片刻的空白。它不是空缺，是准备被填满的容器。”
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