“一股前所未有的喜悦，涌上心头。目下虽是置身于一间大户人家放置废物的阁楼内，在他的眼里，却是胜比皇宫别院。每样东西都出奇地美丽。在窗外透进的阳光下，一切事物都光辉闪闪。
墙角密布的蜘蛛网，地板上的残破家具，其存在本身，已隐含至理，带有某一种超越物质的深义。”
“天下有大美而不言”。传鹰的感觉正是玄学所力求达到的“空灵”之境，与陶渊明所说的“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。”有异曲同工之妙。
《破碎虚空》是黄易作品中玄幻意味最浓的一篇，直接涉及生死轮回，天人之道。
黄易最成功的作品《大唐双龙传》却将玄学的理念与追求融入了武道的追求、爱情的体验和平凡的生活中。
如在武学上，引入了“有法无法”、“四九之数”、“一多”、“动静”等玄学概念。
而二十五卷《月夜深谈》一章，对石青漩箫声的描写出神入化，意境之美直可追林浦名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动夜黄昏。”
在有形中见出无形的美，在艺术里洞悉宇宙人生的奥秘。
从《破碎虚空》到《大唐双龙传》，黄易的笔法臻至圆熟，书中的境界从有意为之转为浑然天成，从炫极归于平淡，达致大成。
与上面黄易大师的著作的探讨比起来，“有意无意之间”的话题就小多了。
黄易作品的所谓性、艺术性等问题，这里完全不准备研究。
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