很多电影因为票房惨淡，连包底费用都赚不回来，更不要说制片的成本，因此令制片商损失惨重。
这也导致很多片商拍完电影之后，如果感觉影片质量实在太差，上映之后连包底费用都赚不回来，就宁愿选择把拷贝丢进仓库，也不赔那个钱。
像程龙大哥的《一招半式闯江湖》，就因为拍摄的不如老板罗唯的意，生怕亏本，丢进仓库里雪藏了一年多。后来等他以《蛇形刁手》成名之后，才又赶忙被拿出来放映。
包底制度在香港影坛盛行了几十年，最后由于新院线的成立，院线商之间竞争加剧，为了夺取高质量的片源，几大院线就相继取消了包底制度。算起来，也才不过四五年的时间而已。
“我明白了，天哥。”陈义信听夏天这么说，也顿时理解了他的做法。
刘伟鸿听夏天这么说，也立刻松了一口气。要是公司愿意支付一定的发行费用，相信那些日本院商应该会答应发行的。这样的话，老板交代自己的任务就算完成了。至于公司是赔是赚，那是老板需要关心的，与自己就无关了。
“老板，我回去之后马上联系。”他当即说道。
“恩。”夏天点了点头，“韩国市场又该怎么办呢？邵氏、嘉禾是怎么打开韩国市场的？”
“韩国市场一向闭塞，之前每年只允许引进十五部港片，今年才开始放宽额度到三十部。”刘伟鸿介绍道，“邵氏之前主要是打擦边球，以合拍片的形式，用一部分韩国演员，再在韩国国内取景。即使这样，也是用十几年的水磨工夫，才将韩国的电影市场打开。”
“嘉禾打开韩国电影市场，也是占了邵氏的便宜。因为几位老板都是从邵氏出来的，很多人脉，很多渠道也一并挖过来了。”
“新艺城目前就还没打开韩国市场，听说他们这几年也在努力，但是效果却不是很明显。”刘伟鸿又介绍道。
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