这篇文章，极大地打击了谢华的观念。
他捧着学报，看得比《西湖》杂志本身还认真，手指划过那些“现代主义”、“叙事迷宫”、“意识深潭”等术语，脸色变幻不定。
一种强烈的危机感和好胜心被彻底激发出来。他将学报重重合上，推了推眼镜，眼神锐利地看向司齐空着的座位（司齐大概又去图书馆躲清静了），内心暗自发誓：“技巧而已！终究是小道！文学的根本在于思想深度和人文关怀！我一定要写出一篇在思想上彻底压倒你的作品！”
而《杭州日报》的文艺副刊，则展现了另一种声音。
一篇短评写道：“‘意识流’写法固然新鲜，但《寻枪记》是否过于沉溺于形式实验，而忽略了的可读性与大众审美习惯？
通篇的心理絮语和时空跳跃，固然真实地模拟了恐慌，但也人为地设置了障碍，令普通读者望而却步。
文学创新是否应考虑其传播与接受的有效性？这是值得作者思考的问题。”
这篇短评代表了一部分传统读者和保守派的观点，认为“曲高和寡”，“故弄玄虚”。
文学界对《寻枪记》的讨论不止，而海盐县文化馆的司齐，凭借这篇《寻枪记》，真正意义上的一鸣惊人。
不再只是一个小有名气的“故事作者”，而是一个受到了严肃文学界关注和期待的新锐家。
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