他忽然明白了，电影从来不是终点，而是起点。
《槟城空屋》像一个石子，投入历史的深潭。
此刻激起的涟漪，正在扩散成更大的波浪。
每个人都在用自己的方式，回应那一声水响。
下午两点，电话响起。
还是北京陈默，但这次声音里，带着压抑的兴奋。
“赵鑫同志，我们换策略了。”
他压低声音，“不做声音剧，做‘口述历史采集’。我们以‘北京电影学院社会实践’的名义，组织同学，利用假期回乡，采访家里的老人。不设主题，不问敏感问题，就问最普通的‘您小时候，吃过最好吃的东西是什么？’‘您学会的第一首歌怎么唱？’‘您记得最清楚的童年场景是什么？’”
他顿了顿：“很安全，但很有力量。我们已经收集了七十多份录音，最年长的一个老奶奶，讲了三个小时，从她1928年裹脚，讲到大跃进时藏起一件旗袍。全是碎片，但拼起来就是一部民间史。”
“资料怎么保存？”赵鑫问。
“我们建了个秘密档案库。”
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