谭咏麟咧嘴笑，“唱歌要用嗓子，做事要用脑子。我谭咏麟虽然爱玩，但答应的事，一定做到尽。”
徐小凤摇着团扇，眸中泛起欣赏：“那我的旗袍铺也得认真规划了。娘惹装工艺复杂，要请真正的南洋师傅，布料要从槟城进口，尺寸要量身定制。赚到的钱，一半捐给陈先生，正在筹建的‘南洋华侨抗战记忆馆’。”
邓丽君温柔补充：“我可以提前去南洋采风，跟当地老人学正宗的娘惹民谣。电影里的插曲，我想用古老的调子，填上新词，不是悲悼，是纪念。”
上午十点，创作会议。
长桌上，摊开的资料已如小山：
南洋地图、老照片、侨批复印件、陈文统的十七页调研笔记、甚至还有几张模糊的旧报纸影印件。
许鞍华在白板前，用红蓝黑三色笔，勾勒出《槟城空屋》的全新的电影叙事架构：
“五栋房子，五种颜色，五种情感质地。”
“蓝色！槟城蔡家‘蓝屋’。主题：未完成的歌与等待。情感基调：温柔坚韧。关键道具：未写完的信、黄月萍续写的八小节乐谱。”
“白色！马六甲郑家‘白楼’。主题：沉默的侨批与无言的父辈。情感基调：沉重悲壮。关键道具：十七箱未拆信件、五子的毕业照。”
“红色！槟城陈家‘红楼’。主题：兄弟盟誓与同日殉国。情感基调：热血悲怆。关键道具：花园铁盒、三兄弟的空军徽章。”
“青色！新加坡苏家‘青庐’。主题：独子的抉择与未弹完的曲。情感基调：孤独遗憾。关键道具：钢琴上的肖邦谱子、医学院录取通知书。”
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