许鞍华、施南生，以及被紧急召集来的三位资深编剧。
正围着一份厚厚的、字迹密密麻麻的剧本初稿，眉头紧锁。
初稿是赵鑫提供的，第一部《乱世文情》的故事框架、核心场景、人物小传极其扎实。
甚至有些对话都写好了，灵气逼人。
但问题也在这里，太扎实，太有“赵鑫风格”了。
许鞍华指着其中一场重头戏：
女主角在战火纷飞的租界阳台上，为男主角读一首古诗。
“这场戏情感浓度很高，画面感也强。但阿鑫的写法，更偏向文学性和意境渲染，电影镜头怎么实现这种‘无声胜有声’？我们需要更具体的动作、眼神、甚至环境细节来支撑。”
一位老编剧，推了推眼镜。
“而且，赵总对历史细节的考究，是不是有点过于执着了？这段关于报纸日期的考证，其实观众可能根本不会注意，但为了核实它，我们查了三天资料。”
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