从头听了设定的施南生，都忍不住嘴角上扬。
似乎看到了那些庞然大物，在七十年代香港街头手足无措的滑稽景象。
“你看，”
赵鑫对徐克和马荣成说，也像对房间里的所有人说。
“外部压力从来不是创意的敌人，有时候反而是最好的编剧。邹先生给我们制造麻烦，或许无意中给我们笔下的角色，注入了更真实的困境和更鲜活的笑料。”
他走到窗前，看着外面忙碌的片场。
“资金和渠道的问题，我和南生、石副总会去解决。利舞台不行，就看渣甸坊，看维多利亚公园。账款被拖，就去催，去谈，去开辟新路。但创意不能停，画笔不能停。”
他转过身，目光扫过众人。
“《家电功夫少年》的试水短篇，不仅要好笑，还要让读者感受到那种，在拮据生活中苦中作乐的韧性。《百变金刚》的设定，要突出那种高大上与接地气的强烈反差。把我们现在感受到的这点压力，巧妙地转化成作品里的趣味和张力。这才是真正的‘以旧换新’，把现实的铜板，换成故事的黄金。”
徐克肃然起敬。
抓起铅笔：“明白了赵生！穷风流，饿快活！阿强的故事，一定笑中带泪，穷得硬气！”
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