接下来的几天，陈墨白完全沉浸在了这个新奇发现的世界里。他像是拿到了一个新玩具的孩子，乐此不疲地触摸着所能接触到的一切老物件。
他发现，大部分传承有序、精心制作的器物，上面残留的情绪多是正面的，专注、喜悦、自豪、期待。一件精美的官窑瓷器，可能蕴含着画师绘制时的精心雕琢和烧造成功后的欣慰；一方好的端砚，能感受到石匠剖石时的谨慎和打磨时的耐心。
而一些粗制滥造、或者被迫赶工出来的东西，则往往带着敷衍、焦虑甚至怨气。一件修补过的器物，除了原本制作者的情绪，还能感受到修补匠人的无奈和将就。
他甚至能通过感知这些情绪残留的强弱和清晰度，来辅助判断器物的保存状况和流转经历。情绪残留清晰而集中的，往往是原装原配、未经太多折腾的；而残留模糊混乱的，则可能经历复杂，甚至被多人长时间使用或改造过。
这种能力，让他对“物皆有灵”这四个字有了前所未有的深刻理解。每一件古物，不仅仅是一件物品，更是一段情感的凝结，一个瞬间的永恒。它们沉默地记录着创造者的心跳，使用者的体温，时代的呼吸。
这让他鉴定器物时，又多了一个极其隐秘而精准的维度。有时甚至无需看工艺细节，只需感知那情绪残留的“味道”，就能对器物的真伪、档次有一个模糊却往往准确的直觉判断。
然而，福兮祸所伏。
这能力的另一面，也很快显现出来。
这天，一个穿着体面、却眼神闪烁的中年男人来到店里，神秘兮兮地掏出一个用红布包着的玉琮，说是祖传的，急等用钱，想出手。
那玉琮看起来古拙大气，包浆浑厚，沁色自然，无论是形制还是玉料，看起来都像是高古的东西，开门的老。
陈墨白依惯例上手，凝聚感知力。
首先触及的是玉料本身的温润和年代久远的沉寂感，没错。但当他试图感知更深处时，一股极其强烈、阴冷、充满了不甘和怨毒的情绪，猛地顺着他的感知力反噬而来！
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