“有门！”陈墨白精神大振，顾不得擦汗，立刻又拿起一件明代晚期的铜香炉。
这次，他尝试将感知聚焦于铜质的合金成分比例。同样，他抵抗住了那些关于历代主人焚香祈愿的情绪碎片，只捕捉金属本身凝固下来的“记忆”。
一次又一次，他乐此不疲地练习着。
过程远比想象中艰难。那“触灵”的能力仿佛自有生命，总是贪婪地想要汲取更多更深的信息，稍有不慎，心神一荡，就会再次被拉入那纷乱的信息洪流。好几次他都差点重蹈覆辙，全靠胸口的药玉及时散发清凉气息，将他从失控的边缘拉回。
但他能清晰地感觉到，自己正在进步。
从最初只能聚焦一两秒，到后来能稳定维持十数息；从只能感知最表浅的物理特征（如材质、磨损），到后来能稍稍深入，感知到制作年代的大致范围，而主动屏蔽掉具体的人物和事件情绪。
他学会了对感知进行“降级”和“过滤”。就像调节相机的焦距和光圈，不再总是用最大光圈和无限远对焦，而是根据需求，选择特写、中景还是远景。
这不仅大大降低了精神消耗，带来了意想不到的好处，鉴定效率反而提升了！
以前他感知一件东西，如同看一场漫长而嘈杂的电影，需要从中费力地筛选有用信息。而现在，他能直接“提问”：这件东西主要材质是什么？大概是什么年代的？有没有后期修补的痕迹？
答案往往直接而清晰。
更重要的是，这种精准的、有选择的感知，让他的鉴定结果听起来更加“合理”。他不再需要绞尽脑汁地去编造理由，解释自己为何能一眼看穿某件高仿品的破绽，或者为何能断定某件不起眼的东西是宝贝。他可以直接点出：“这釉面气泡特征不符合明代早期规律”，或者“这铜质配比是清中期的典型配方”，听起来就像是经验极其老到的行家基于细微特征做出的判断，而非什么玄乎的“直觉”。
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