整个电影的基调是残酷和冷峻的。
“我们这部电影的基调，是冷峻！”
“妻子的瘫痪，不仅仅是把妻子自己给困在了轮椅上，困在了床上，困在了屋内！”
“连丈夫一起，也被困在了这里，从丈夫出去参加伙伴葬礼，回来发现妻子从轮椅上掉下来，就这样干坐在轮椅边上之后，整个剧情就变了，因为丈夫知道，妻子从轮椅上离开，不是为了锻炼，而是想要跳窗。”
“妻子是一个精致又高傲的音乐老师，教育出了国际级别的音乐家，可偏偏学生的同情，却在刺痛她的那颗心！”
“双方的矛盾也在不断的积累，而女儿每次出现所谓的关心，其实除了指责父亲之外，没有任何帮助，只不过是在减轻她自己的心理负担而已！”
电影有条不紊的拍摄着，让剧组所有人最担心的，其实就是导演陈泽。
可当陈泽进入到了片场之后，那冷酷甚至是残暴的风格，比电影本身都要残酷。
他会耐心的给几个演员讲戏，这部电影的戏眼，就在吴燕淑老师身上，她要把一个又骄傲，又高傲，但是却连吃饭喝水上厕所洗澡这些事情，都要让丈夫来照顾的那种“绝望感”给演出来。
更让大家伙儿佩服的，还是长镜头，要知道一个好的导演，拍短镜头并不稀奇，但是真正考验能力的，就是得看长镜头，无论是场景还是调度，长镜头永远都是最考验导演的，而陈泽在影片里，运用了大量的长镜头，尤其是最后丈夫闷死妻子的画面，陈泽更是冷峻的用纪实片的风格，拍摄了长达六分钟的长镜头。
在大家一起努力下，电影的推进非常快，比陈泽想象中的都要快。
本身电影的拍摄难度并不高，因为场景就只有那么一个，除了外出一段音乐会和公交车上的画面，剩下全都是在小洋楼里拍摄完成的，除此之外也没有别的特效戏或者武打戏，全都是实拍的文戏。
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