尤其是杨沅帮玉腰奴设计的一场“雨夜诱太师”的戏。
颜太师被安排在一处禅院中，又是年高德昭的一位太师。
如此一来，不但在剧情上颇有“诱僧”的禁忌感，令人格外刺激，他更是把声光效果运用到了极致。
台下灯火本就是熄灭了的，当演到这一幕时，台上的灯光也全部熄灭了。
然后，就有一束光，打在了玉娘身上。
她在如墨的夜色中款款走来，就只有这一束明亮的光，打在她的身上。
她想不成为全场所有人的焦点都不行。
台下顿时一阵轰动。
对我们现代人来说，从小司空见惯了的“追光”，在这个时代是根本没有人见过的。
他们也没有现代的灯光设备去实现这一效果，自然也无从想象。
但，杨沅把它搬上了舞台。
内容未完，下一页继续阅读