来到这个阶段，连意大利橄榄园主举牌前都要思考几秒，但这位面容冷峻的女士似乎化身为了无情的举牌机器.颇有一副‘竞争到底’的架势。
第一排，戴伊好奇的问身边的诺曼德馆长：
“米切兰杂志社为什么拍下这么多艺术品？”
格拉内博物馆和米切兰杂志有过多次合作，戴伊认识这位有‘女魔头’之称的主编大人。
伊内斯在拍卖会上频频发力的消息并不是秘密，今天遇到了，戴伊忍不住去问自己的馆长。
诺曼德馆长叹气道：
“资本渗透进艺术市场是无法逆转的事实，米切兰杂志社应该是要在艺术领域有所动作了，戈尔德艺术活动就是他们的向普罗旺斯市场发出的信号。”
1980年代新自由主义经济政策盛行，资本寻求避险与增值渠道，艺术品因其稀缺性和抗通胀特性成为‘另类资产’。
无论是法国本土还是国际上都将艺术品视为了新的资产配置工具。
近三年，普罗旺斯艺术市场经历了史上最剧烈的资本化浪潮，梵高的作品溢价1250%，其他艺术品也经历了‘创作繁荣’。
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