温宁安：“始终保持理性，依靠对于角色的理解，以及精心设计的技巧，来扮演角色。”
张俊秋点头，温宁安的回答中规中矩，并没有错。从狄德罗到法国演员哥格兰，在表现派的观点中，演员有“两个自我”，第一自我就是演员本身，处于支配地位，第二自我是创造物，应被第一自我完全控制。
而温宁安的短板，在于过分专注对于技巧的设计，忽略了体验和理解角色这个过程。
“就算是表现派，也要体验角色感情，试图理解角色。”张俊秋问，“你为什么没有更偏好体验派呢？”
温宁安想，因为这世上没有完全的感同身受。
打个比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬业的演员衣衫褴褛上街乞讨三个月，所体验到的情绪，是乞丐本人真实的情绪吗？温宁安认为不是，人离不开“本我”，再怎么体验，身上总有自己的影子，还不如依靠大量的精细技巧，精准控制舞台上的另一个我。
“技巧只能保证你不出错，如果想更上一层，那就要去试图理解和体验角色。”
技巧人人可以学会，演得多了，就变成浮于表面，比如温宁安。
“你演《玩偶之家》前，有看过鲁迅和曹禺对娜拉的评价吗？”
“没有。”
“不妨看一看，演员能走多远，就看她对剧本人物的理解程度。而理解力的提升，仰赖大量知识摄入与思考。”张俊忽然问，“宁安，你有考虑过继续读书吗？”
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