电话的一开头，于华并不是责备张潮让《青春派·非虚构》推出的「许立志诗歌特辑」让他难过了，他只是遗憾把悲伤留给读者这种事应该自己做才爽……
此刻的于华恨不得马上买张飞机票去深圳，也像张潮一样穿得吊儿郎当的，混进打工仔群体里，去感受那些充满了冰冷的传送带味和刺鼻的“血腥味”的世界。
他已经太久没有真切地触摸时代的脉搏了。在写完《兄弟》以后，他明显感觉到自己的写作灵感面临枯竭。
现在的于华高高在上，已经不是那个打着赤膊、窝在风扇都没有的学生宿舍里，与莫言比赛谁写得更快的文坛新人了。
他现在想去哪里都有人安排，到了哪里都有接待……他甚至是个「骑士」——法兰西艺术与文学骑士。
于华知道，如果再没有新鲜的创作血液注入自己的血管，那他将进入一个漫长的“中世纪”，甚至要回头去已经写过无数遍的年代里淘换素材。
但是现在他却不能动——眼下正是六月份，毕业季，他有很多场毕业答辩要主持；他有无数个期末会议要参加……
搞文学批评的简直要乐疯了，前脚张潮刚搞出来个「未来现实主义」，后脚又出来个许立志把现代诗又推向了公众视野的中心，沉寂许久的评论们快把键盘都敲出火星子了，拼命地在各大媒体上对他俩的作品进行评价分析。
这次大部分人学乖了，不再搞鸡蛋里挑骨头那一套，而是尽量以“服务读者”为宗旨，让社会大众能更清晰地把握到他俩作品背后的内涵。
历经“张白之争”后，国内搞文学批评也明白了一件事：纯理论性的学术争议没必要放到公众的台面上厮杀，不然流的是谁的血真说不准。
好好地发挥文学批评的基本功能——帮助读者理解作品的主题和意义，分析作品的结构和技巧，评价作品的艺术成就，探讨作品与时代的关系……先说点让普通读者爱听的话，才能让整个行业有奔头。
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