“《裂舌》对社会批判止步于皮肤表层的撕裂，《欠踹的背影》也只是一个叛逆少女在温室里掀起的风暴呢……相比之下，《刑事の栄光》对现实描摹似乎深刻得多呢！”
“你怎么用起这么严肃的批评语呢？听着真尖锐啊！”
“我说了我说的是实话嘛！她们获奖以后的每一本书，都要在封面添上「转型之作」这样的文字。”
“是啊是啊，而且是什么时候，‘女性作家’这个前缀能彻底消失呢？”
“哈？就像无人会强调村上春树是‘男性作家’一样？恐怕要再过几十年。”
“这是我的愿望嘛……嘘，出来了！”
两个编辑结束了交谈，各自伏案装作认真工作的样子，但是注意力却全在“咔哒”一声打开的编集长办公室门。
30多岁的编辑岸田雅弘被松下崇介亲自送到门口，然后回身向这位脾气暴躁的编集长深深鞠躬，并且道：“我一定不会辜负社长的嘱托。”
然后在其他编辑异样的眼光中，回到了自己位于办公区最糟糕的角落位置的小小工位上。
在他的办公桌上，正摊开这一本《新潮》杂志，翻开的页码正是张潮《刑事の栄光》摘选部分的最后一页，结束部分还印着大大的「6月20日に発売予定です/7月正式発売」（发售）。
作为东京大学文学部的毕业生，他具备远高于一般水准的文学鉴赏能力，自然能看出《新潮》杂志虽然对《刑事の栄光》这部有“过誉”之嫌，但总体还是符合摘选部分展现的魅力的。
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