三位老爷和太太，搞清楚一个事实——李娟能从新江的草原森林、乡下屯子，坐到今天这个会场里来，恰恰就是因为她的文字没有你们说的那些‘臭毛病’。她要讨好的也是读者，不是你们批评家。
她只要保持现在的姿态，凭自己的感觉而不是你们的指导一篇篇写下去，迟早会是中国最好的散文作者。她让你们看不起的懦弱、纠结、犹豫、自我否定，以及曾经的贫穷和颠沛流离，都会是她赢得读者的理由。
所有的这些理由里，唯独不包括你们这些批评家认为的那些‘优点’。哪怕是个新东方教英语的老师，在让读者更多更深地认识她这方面，做得都会比你们好！”
虽然不知道张潮最后那句话什么意思，但前面的那些话足以激怒几人了。脾气最火爆的常丽华就要拍案而起。
白晔此刻反而冷静下来，伸手阻止了常丽华，并且质问张潮道：“看来你对我们的文学批评意见很大？难道你认为文学批评不该存在？你错了，大错特错。任何一种文化现象，只要有其创造者，就会有其批评者，这是硬币的两面，谁也抹杀不了谁的存在。
作家的创作固然是构成文学活动的主体部分，但是批评家却可以让这种创作上升到更高的审美层面。罗兰·巴特说过一句话——‘作者已死’。指的就是文学作品进入公众视野以后，它的意义空间就不再独属于作者了。
每一个读者，都会在自己的经验范畴里理解作品，构建自己的意义空间。文学批评不是给作品或者作家进行优劣评判，而是将上述这种意义空间进行汇纳与升华，使其具有更辽阔的意识内涵。
你否定文学批评的价值，就是在否定文学创作的意义！”
不得不说，白晔作为老文学批评家，理论水平还是很高的，反应速度也很快，他不像刚刚的冯铮那样简单粗暴地试图将文学批评凌驾于创作之上，但却从极其“正统”的角度阐述了两者之间的关系，并且巧妙地将文学批评置于更重要的位置上。
张潮略顿了顿，脑子极速运转，一刹那间就抓住了要点，马上诘问道：“您刚刚说作家的创作是文学活动的主体是吧？也就是说如果没有文学创作，那文学批评也就不复存在了是吧？”
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