单英琪一愣，才发现自己忽略了这一点。通常来讲，文学批评也是要讲原则的，先肯定再否定算一种基本的社交礼仪，哪怕99%的篇幅都在痛骂，开头那1%也要说句客套话。
而这篇《：城市化梦魇下的文学镜像与批判盲区》，作者像是与张潮有什么私人恩怨一样，薅住头发就锤，完全不讲武德。
韩钟良道：“你再想想看，张潮成名已经一年了，他的名字之前有出现在这些主流文学理论期刊上吗？”
这些都是社里长订的杂志，作为编辑几乎每期都要看的。单英琪回想了一下，摇了摇头。
韩钟良道：“一个作家，以一个什么样的姿态进入文学理论界的视野，是非常重要的。《文学争鸣》的这篇文章不会是个例，而是一个方向。张潮会受到冲击，我们社恐怕也很难置身事外。你们，要做好准备。”
单英琪脸色一变，有些颤抖地道：“您是说，可能会……像99年那样？”
韩钟良沉重的点点头。
1999年，是春风社从上到下谁也不愿意提及的一个年份。那一年，春风社出版了号称“新新人类”一代的女作家卫惠的《沪上宝贝》，半个月就狂销了11万册，引发了轰动。
但由于《沪上宝贝》中有一些在后来看来，并不算过分的人与人连接的描写，导致书很快就被禁止出版。
春风社受到牵连，被罚停业9个月。停业9个月，对一家出版社来说，可以算得上是毁灭性的打击。不仅准备出版的书籍全部花落别家，关键是失去了当时几乎所有大作家的信任。
作家的信任度，才真正是一个出版社的命根子。
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