另一个方向则证明，扮演者感觉最有可能出现漏洞的地方就在这种感觉中，所以突破的方向往往还是得从呈现的主题以及状态背后的故事着手。
苏尘对此有丰富的经验，他的见识同样不凡，更让扮演者无法比拭是他是旁观者，有着全方位的观察与判断。
就比如此时，扮演者所呈现出来的主题在状态背后的故事下，所表达的其实是…复仇。
讲得确切一点就是…无能为力的复仇。
那个故事在人物小传中有浓墨重彩的一笔，原著中更以此背影牵引出影响整个加拉比海盗向主线靠拢的态度，俗称第二战场，整个海域也因此被称为“旧日支配者”。
所以此时达克西所呈现出来的时代依然在圣战前期，他依然完全看不见复仇的希望，他情如手足的那整只舰队已经在那场有预谋的阴谋中死伤殆尽，才有现在他的痛苦与绝望，才有对未来的小心翼翼。
他现在仅存的手足兄弟是他唯一的寄托和扶持，他不敢想象在他们眼睁睁看着自己求死后会做出什么样疯狂的决定，所以在两难的痛苦折磨中独自求死是最好的解脱与告别。
于是才有那求死的请求与状态中所呈现出来的死志。
苏尘认为分析得很到位，再毫无瑕疵的状态都要以故事为依托，理顺现世的故事对装备搭配有举足轻重的意义，那些扮演角色店老板往往就栽在对角色故事的认知以及分析上，有些连现处时代者判断错误，这是很致命的硬伤。
而这个状态呈现出来的内在主题，说穿了就是看不见希望。
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