这是她第一次亲眼看到陈飞是怎么折服李鱼的，她非常好奇，也想趁着这个机会深入了解一下陈飞。
不一会儿，李鱼道：“如果是我拍的话，我会采用同一姿态的拍摄方法。”
陈飞听了，点了点头，顿了顿，他道：“当两个人物以上出现在同一画面内时，传统的拍摄手法通常采用同一姿态，比如刚才的这个画面，用同一姿态拍摄手法时，人物的身体前倾角度几乎相同。但我不太喜欢对立的人物关系，所以我通常采用拟态式的人物布局。”
拟态式人物布局？
李鱼皱眉。
“对。”陈飞点了点头，随后继续讲解：“我的电影里，我不太不允许画面人物有粗暴的举动，所以我希望我的电影作品中很少有人物在近景中通过，人物通过主要在远景中。
我的习惯是，将摄影机放在走廊中间位置，只让人物从画面中间的1/3中走过。画面左右两侧1/3由墙壁填充。人物进入画面时，尽量不让人物从画面两侧闯入。
刚才我们说的那个画面中，拍摄时不宜用夸大的动作，否则会分散观众的注意力。”
李鱼安静地听着，皱着眉想着。
他足足想了三分钟左右，这才一拍大腿，明白了。
他之前的拍摄和陈飞说的拍摄，之所以有这么大的区别，归根到底，就是摄影理念的不同。
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