他不是堂山人，但经历了那段历史，见证了那段历史。
而耳机中的曲调，弦乐，将曾经那段悲痛的历史，再次在他眼前呈现。
一连听了三遍，他屏幕上才开始出现乐评。
“沉痛后对爱的呼唤——缠绵的弦乐协奏、凄美的钢琴独奏，拉开的是一首气势磅礴的歌，或者也是一代人心灵的独白。从往事回忆入声，创痛慢慢揭开，过渡到灾难后长时间里心灵痛苦的挣扎，内心的反思，到后来顿悟后的解脱，找到温暖的渴望。副歌部分用高音表现，明显是为了表达主题故意为之。沉痛后人们对爱的渴望、对温暖和幸福的呼唤这样群体一个心声。”
“李秋馨的声线做了一些修饰，这种修饰就是放弃了她原本的唱功中技巧的一部分。这一点很明显，她原本的空灵在这首歌里面荡然无存，任何技巧在面对《23秒，32年》这样厚重时候，都会自动被屏蔽。用此时这种浑厚的嗓音来表现，更具史诗般的厚重效果。这整首歌，李秋馨演绎无疑是成功的，非常有层次的，无论是入声中低音的怀旧，还是中间痛苦的挣扎，高音副歌部分对幸福和温暖的渴望，她的声音把这些情感的转变表现得淋漓尽致。”
少见的没有批评，尽是夸赞。
是这首歌也的确带给了他一种，就应该是这样的感觉，连续三遍听下来，他整个鸡皮疙瘩起了一身那种疼痛让他很长时间都不能从这种情绪中脱离出来。
再想到听这首之前听的榜单上那些歌，他心里只有一句话。
“都是些什么玩意儿！”
本来对这电影并不太感兴趣的他，也开始好奇这电影到底是个什么样子的，同时他开始查看这首歌的词曲编曲。
这是他的听歌习惯，不喜欢先入为主，所以他通常刻意忽略词作者，一切以音乐本身说的算。
内容未完，下一页继续阅读