在画法上，创始人葛饰北斋吸收了中国画和咱们欧洲的一些绘画技巧，比如透视法、立体法、光影处理法等等。”
说到这里，莫奈忽然想到了一个问题：“对了克劳德，这幅《东都三十六景》你是在哪弄来的？怎么保存的这么差？”
“说出来你可能都不信，这是我在一个从日本发过来的货箱里面看到的，当时这幅画和其他几幅画都被当做了填充纸，要不是我看到的话，估计这会儿连这幅画都保不住了！”克劳德摇头叹息道。
对于克劳德的这个说法，莫奈并不意外，因为他记得最初浮世绘传到欧洲就是通过这种方式，而之所以这样，是因为这个时候浮世绘在日本已经没落了，幸好后来欧洲兴起了一阵浮世绘热，所以反而在欧美保存了一批浮世绘精品。
想到这里，莫奈忽然发现了一个比较好的赚钱方法，那就是等到普法战争的时候自己一定要去一趟日本，搜集一批浮世绘精品回来，因为在他记忆里好像有个姓小林的日本画商就靠倒腾浮世绘很是赚了一笔钱，那么自己也可以走这条路嘛。
“托尼，我发现你对东方文化都很了解啊，原本我以为你只懂中国呢，没想到对日本也这么熟悉！”克劳德慨叹道。
莫奈心道，哪个中国男人对日本会不熟悉？但嘴上只能吹嘘道：“不仅是中国和日本，朝鲜、越南和印度我也都熟，有机会你一定要去这些国家看一看，那里有很多非常有特色的民族文化！”
克劳德点头附和道：“嗯，我也觉得咱们应该吸收和借鉴一些其他国家的文化，因为我感觉现在法国的油画已经进入了瓶颈期，尤其是在照相机发明之后，就不能再朝着画的像这个方向去走了，必须得寻求突破！”
“没错，我也觉得以后的照相机会越来越发达，甚至都能照出彩色的照片，而且也不需要像现在那么麻烦必须得有架子还又怕冷又怕热的，可以拿在手里随时随地想拍就拍，到了那个时候，咱们油画的发展必须就得转变方向，要将作品作为表达画家内心感受的渠道和媒介......”
但还没等到莫奈把话说完，克劳德就忍不住打断道：“托尼，将来照相机真的能发展成你说的样子么？”
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