不过这也难怪黄梓不相信。
2012年那会，页游开始衰落，端游依旧参差不齐，而手游也才刚刚开始摸索市场，所以那个时候的游戏娱乐市场可以说是正处于青黄不接的时候。这一点最明显的地方，就在于那会比较热门的手游几乎都是在模仿页游的模式，说白了其实就是把页游移植到手机上而已。
当然，这方面也和智能机市场的逐步扩张有一定的关系。
一直到2014年，手游才正式进入辉煌时代。
但很可惜的是，那个时候，国内资本依旧还处于疯狂敛财模式，只意识到手游市场的空前利益，却并没有意识到手游市场的玩法革新。或者说，其实他们是意识到了，只是各大厂商都在疯狂吸金，旧有模式依旧能够提供足额利润的情况，实在没有必要冒险去进行时代革新。
在这方面，作为二次元发源地的某岛国倒是展现出了不一般的魄力：他们在2014年就开始进行玩法方面的革新，并且重新定义了“手游”的概念。紧随其后的则是某个喜欢自称全宇宙生物都是他们血统的国家，也是在同年将重新对“手游”进行新的定义，只不过和岛国的“玩法革新”相比，他们则是在画面上进行革新。
国内市场，一直到2015年的时候才开始逐渐意识到这方面的问题，但反正有的是钱，也就不需要只选择一个方面，完全可以两手抓，两手都要硬。于是后来，也就诞生了第一款被他国争相模仿的手游：阴阳师。
2016年出道即巅峰的跨时代手游大作，在苏安然看来，它真正的意义并不是标志着中国手游市场的崛起，也不是画面上的全面升华，而是代表着中国手游行业终于可以正式和国际市场接轨，不管是玩法革新还是画面革新，都足以和其他国家的顶尖手游相提并论。
甚至后来在韩国热极一时的第七史诗，核心玩法方面也是模仿的阴阳师。
不过国内正式意识到“限定”这两个字所具备的巨大利益操作空间，那还是在2017年的时候——当然，中国意识到这个概念的利益玩法时，日本已经早在几年前就开始宣传和炒作了，于两年前正式进入市场收割阶段；韩国则是在这个时间点的一年前，同样是也是看到日本在推出这个模式后的大获成功才开始模仿。
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