在欧洲，文艺片的圣地，有官方层面对创作者的支持。在韩棒，导演可以从票房中获得可观的分成。
可是在国内，连是枝裕和、黑泽清这样的导演筹集资金太难了。
真的好难。
有人投资，还要接受人家塞进来的关系户。
岩井俊二那样的导演都得给akb拍纪录片恰饭。
同样拿下金棕榈奖的亚洲导演，同时代的奉俊昊，在他们国家能够被捧上神坛，算是他们的骄傲。也是最具票房号召力的导演。在那样的国度创作根本不受限制，拍什么都可以。反观是枝裕和，只会一些人被视为耻辱。拿奖的时候最风光，也是右派抨击的最强烈的时候，尽管那不是唯一的声音。
后来拿了奖，之后也是不得已跑去欧洲拍电影了，国内电影界竟然没有他的容身之地。
他的电影里面总是揭露太多这个国家和社会的阴暗，暴露在国际上了。
这种论调其实并不陌生，前两位金棕榈获得者今村昌平和黑泽明在大众舆论中也频频被如此定义。1965年，若松孝二入围柏林电影节的作品《墙中密事》因其对六十年代社会诸多侧面的指涉以及直白的性描写，甚至被冠以“国辱映画”而引起骚动。一直以来，是枝受到的指控大多是同河濑直美一样，被认为是向西方贩卖日式的东方奇观。
一些国民是不喜欢这样的电影的啊。
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