白翼随手将前面几本摞在一起，选择了那本贝斯专业的低音五线谱，上头是熟悉的字迹——容修的欧楷比小时候写得更好了。对，欧楷，他从不写行书，总是一笔一划地把欧楷写得有模有样。记得，以前容修说过的，因为他写的东西，很少是用来自己看的，而是给乐队伙伴们看的，所以必须要写的端端正正才行。
白翼失了一会神，快速地粗略看了一遍谱。这一大本手写谱中的内容，并不是一首完整的曲子，而是很多basspart小段落，有的像前奏，有的像间奏，有的则仅仅只是练习曲。
曲子看上去完全陌生，应该是临时创作用来给自己突击练习的，连walkingbassline也是从易到难，循序渐进，其中包括了各种style。
和贝斯手的入门教程不同，这一本是容修断断续续用半年时间编写的，给身为专业人士的白翼量身定做用来复健的练习曲。
白翼深吸了一口气，选择了前半部分的其中一段，弹奏到第四小节的时候，他察觉到，容修是在让他复健jazzrock比较难处理的情感和旋律感的问题。
紧接着，他尝试了funk，几乎一瞬间就摸索到了对方想让他注意half-time的意图。
这就是艺术人之间的交流，不需要语言，一段音乐，一张画，就能深知对方的想法。
然后是硬摇和重金，白翼小声说：“我的高速演奏应该没退步，我在里头每周都练习。”
容修依然闭着眼睛，侧头靠在沙发靠垫上，仿佛已经睡着了。
白翼不敢停下来，只好继续弹下去，最后来了一段流行摇滚经常要用的sp。
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