“毕笛是个很著名的摄影家？”邵陵问道。
“在业内有一定知名度，但算不上全国闻名，”奚盛楠将话题接过来，“a市的这次展出是他的第一次摄影展，因为a市是他的故乡，这次的摄影展也算是对这位艺术家死后的纪念吧。”
毕笛已经死了，几位老成员不动声色地对视一眼，这件事情再次与之前那几位画家的情况相吻合，大家进入的每一幅画都是作者已经死亡之后的遗作。
“毕笛作为摄影家，偶尔也会动笔绘画吗？”邵陵继续问道。
“这个还真说不好，毕笛40岁以后就改变了摄影风格，首先从颜色上回归了黑白本色，不再出彩色照片；从形式上，他几乎放弃了捕捉和抓拍。”奚盛楠说。
听到这句话，牧怿然的目光投射过来，邵陵继续问：“放弃了捕捉和抓拍，那简直就失去了摄影的真谛，他为什么……”
“他像酝酿一本书或一部电影那样去酝酿一张照片，”说话的是感冒嗓的麦芃，“为了一张照片，他有可能要打几十张线稿，在成品照片出来之后，那些草稿会被他付之一炬，只有少量存于世上。我们所在的这幅画，是很珍贵的线稿之一。”
“这张线稿图的名字叫《逆旅》，你们是否见过《逆旅》的成品照片？能大概说说照片的样子吗？”邵陵将专注力转向了麦芃，很显然这个男生对画家了解的更多。
麦芃却遗憾地摇了摇头：“毕笛面世的所有摄影作品我都看过，内容也几乎都记得，但从来没有见过叫《逆旅》的照片——今天的这张线稿图我也是第一次见。”
秦赐看了看其他几位新人：“谁都没有见过《逆旅》这张照片吗？”
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