作为从bj电影学院出来的导演，霍建起的影像呈现给林晓光的视觉体验，并不是那么“天然”，林晓光在镜头前发现，《生活秀》里有很浓的学院派痕迹。
例如，从索道车上向下俯拍的镜头，显然这是一种比航拍廉价很多的手法，只见在缓慢的移动的镜头里出现了z区的一段面貌，加上时不时掺杂过来的灰沉沉雾，一种忧郁顿时随着这个镜头进入观众神经。
此时，索道车里饰演来双久的陶红也正是在这种心情，下去看望林晓光饰演的弟弟来双久。
色调、节奏阴沉的俯拍镜头，使人联想起同是北影出来的娄烨，在他指导的《苏州河》里，开头即用灰沉沉的镜头展示着苏州河沿岸，只不过娄烨的拍摄角度不受索道车的限制，他大胆采用了俯拍，摇镜，仰拍等手法，但在表现意图上，他和霍建起都是尽可能的展示所拍物所承载的历史哀怨。
虽然《生活秀》一直没有明显表现主人翁的哀怨，但导演霍建起通过他们身边的事物，使观众认识到埋藏在这座城市雾霭里的忧郁，从这些事物里，人们也看到了自己的生活。
跟着剧组工作人员在索道车旁边拍了半个钟头左右左右，眼看着自己的戏份快要开拍了，林晓光找了个地方沉思，以求尽快进去到自己角色的氛围中去。
“哈哈！晓光………”
正准备入戏呢，手机响了，林晓光接通，是李小冉。
这姐们只顾着傻乐了。
“小冉姐怎么了？什么事值得你那么高兴？”
“………不是，前几天《像雾像雨又像风》开播了，你猜收视率是多少？”
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